YATES, Frances A. Theatre of the World. London: Routledge & Kegan Paul; Chicago: University of Chicago Press, 1969.

• Prefácio
• I. John Dee e a era elisabetana
• II. John Dee e Vitrúvio
• III. Robert Fludd e Vitrúvio
• IV. Robert Fludd e a era jacobina
• V. Inigo Jones sob uma nova perspectiva
• VI. Os teatros de Londres
• VII. O teatro público inglês como adaptação do teatro antigo
• VIII. O palco do teatro público inglês: o palco no sistema de memória de Robert Fludd
• IX. O teatro como emblema moral
• X. Teatro público e masque: Inigo Jones sobre o teatro como templo
• Conclusão

Apêndices

• A. John Dee sobre a arquitetura em seu prefácio matemático ao Euclides inglês
• B. O contrato para a construção do Fortune Theatre
• C. Extratos de L. B. Alberti sobre o teatro, o anfiteatro e o circo antigos
• D. Robert Fludd contra o uso de lugares fictícios na arte da memória
• E. Inigo Jones (John Webb) sobre Stonehenge como uma antiguidade romana

PREFÁCIO

• O capítulo sobre Fludd e o Globe, incluído em The Art of Memory, argumentava que a ilustração de palco no sistema mnemônico de Robert Fludd pode lançar luz sobre o Globe Theatre de Shakespeare.
• A pesquisa sobre o assunto exigia mais trabalho e outras abordagens, especialmente sobre a publicação alemã da obra de Fludd e as influências vitruvianas em Dee e Fludd.
• O livro concentra-se em John Dee e Robert Fludd como representantes da filosofia renascentista na Inglaterra, com atenção à influência do revival vitruviano do Renascimento.
• Defende-se que houve forte influência do Vitrúvio renascentista na Inglaterra antes de Inigo Jones, sendo John Dee, mago e matemático, um propagador dessa tradição na Inglaterra Tudor.
• O prefácio de Dee à tradução inglesa de Euclides (1570) contém longas citações de Vitrúvio e Alberti em louvor à supremacia da arquitetura entre as ciências matemáticas, conectando-se ao movimento científico do final da era Tudor.
• A Utriusque Cosmi Historia de Fludd, publicada na Alemanha entre 1617 e 1619, continua os temas do prefácio de Dee e trata dos assuntos vitruvianos que este recomendara entusiasticamente.
• Através de Fludd, o movimento vitruviano elisabetano chega a Inigo Jones, que poderia ter derivado algumas de suas ideias principais da tradição Dee-Fludd.
• O teatro público inglês é estudado como um dos produtos das influências vitruvianas oriundas de Dee, permitindo nova abordagem das questões controversas da história do teatro inglês.
• Sugere-se que os teatros públicos de Londres, incluindo o Globe, foram uma adaptação do teatro antigo descrito por Vitrúvio, feita na esfera de influência de Dee, com apelo às classes média e artesã.
• A gravura do palco de um teatro público na Ars memoriae de Fludd tem forte validade por derivar de alguém inserido no movimento teatral inglês, e sua publicação na Alemanha é significativa diante das circunstâncias da publicação dos livros de Fludd pela firma De Bry.
• O livro não pretende reconstruir plenamente o Globe Theatre, mas sugerir nova abordagem à planta do teatro pela história do vitruvianismo na Inglaterra e usar a gravura de Fludd para iluminar o palco.
• O núcleo da obra não é a história do teatro em si, mas a história do pensamento, particularmente as influências vitruvianas na Inglaterra Tudor e jacobina em relação à filosofia renascentista e à mentalidade renascentista.
• Os teatros públicos ingleses surgem desse mundo de pensamento como fenômenos renascentistas adaptados à situação inglesa e expressivos de uma visão renascentista, e não medieval, do homem e do mundo.
• A obra é o terceiro volume de uma série, precedida por Giordano Bruno and the Hermetic Tradition e The Art of Memory, e conduz os temas dos estudos renascentistas da autora em direção ao teatro inglês e a Shakespeare.
• Na história da arquitetura, a autora declara grande dívida ao trabalho de Rudolf Wittkower e espera que a Ideia do Globe possa integrar-se à tradição europeia e revitalizar o estudo do teatro shakespeariano.
• Na história da ciência, a autora foi estimulada pelo interesse de jovens pesquisadores em Dee e Fludd, sugerindo que as influências vitruvianas e o desenvolvimento da maquinaria teatral são temas afins.
• Parte do material dos cinco primeiros capítulos foi apresentada em palestras no St. Peter's College, Oxford, no Warburg Institute e na Columbia University, e a influência de Vitrúvio sobre Dee e Fludd foi base de conferência em Cornell em outubro de 1968.
• A principal dívida pessoal é com a irmã R. W. Yates, com quem todos os pontos foram discutidos, e sem cujo estímulo constante o livro não teria sido escrito.
• A dívida com o Warburg Institute é incalculável, pelo uso constante de sua biblioteca e coleção fotográfica, com agradecimentos também ao Wellcome Museum, aos curadores do Ashmolean Museum e da Devonshire Collection, ao British Museum e à London Library.
• O livro pode suscitar controvérsia por sua abordagem não convencional da história do teatro, sendo obra de um indivíduo que persegue argumentos contrários às visões aceitas, com responsabilidade exclusiva da autora.